透明、光、易碎

一条用玻璃重新连缀的纵贯线

透明感让玻璃看起来很轻盈

退火—毕蓉蓉个展已然拉开序幕

驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇

我的心如奔马，驰向远方

神游—李振宁个展带你驰骋远方

上海玻璃博物馆年度巨献

两大展览邀你体验美与艺术

上海玻璃博物馆简介

建馆以来，上海玻璃博物馆不断借鉴着西方工业园区成功转型的案例经验，在打造博物馆建筑群时引入主题园的概念，将玻璃作为艺术主体、上海玻璃博物馆作为艺术核心，创造全新、多功能化的上海玻璃博物馆园区。

一方面，以多元、开放的空间结构，多层次、多角度地展现、解释、更新、丰富着玻璃的物质和精神形态，一方面，以玻璃为媒介展示、发现、创新、探索、延伸着自身乃至城市文脉的、未来的各种可能。

上海玻璃博物馆园区融合了上海玻璃博物馆的艺术展览与园区文化休闲项目，将最生动的艺术与最精彩的生活呈现在公众面前。从熔炉车间到艺术空间，上海玻璃博物馆的建筑在一甲子的发展中经历了工业化到现代化的转型。场馆改建时，在大量保留原有空间结构与细节的基础上，上海玻璃博物馆被赋予了艺术观赏性、互动娱乐性与再生创造性。

退火 | 毕蓉蓉个展：一条用玻璃重新连缀的纵贯线

穹顶，这一源自美索不达米亚文明时期的建筑结构，与玻璃有着同样悠久的历史传承，从公元1世纪古罗马奥古斯都的万神殿，到16世纪布鲁内莱斯基为翡冷翠营造的圣母百花教堂；从公元6世纪查士丁尼在君士坦丁堡为索菲亚女神屹立的大教堂，到公元21世纪泰晤士河畔为迎接千禧年而建的“世纪穹顶”，这个词背后隐藏着的意义已经超越了这个图像、结构本身。

毕蓉蓉试图借用这个词去帮助自己重新构建一个自我认知，并且在接下来的展览中，不停地去完善或者挖掘这个构建过程。

在这次玻璃博物馆的展览中，起初由一个浪（水）的纹样为开始发展的点。在之前的作品中，毕蓉蓉经常有意识无意识地运用一些浪纹样，好奇心使她将这些纹样再次利用和重组，慢慢地它们生发成了一些新的几何图形、渐变色、曲线、螺旋纹等各种形态以及它们与空间之间的关联，此时浪纹样本身似乎已经不再重要，而其中的构建关系已在过程中得以生成，如果说上一次毕蓉蓉的个展“穹顶”是这个构建的开始，那么这次“穹顶二”是对之前构建的延续。

时间：2017年11月4日—2018年2月28日

周二至周日 14:00—16:00

地点：上海玻璃博物馆

N1艺术写字楼1楼、2楼

神游—李振宁个展：我的心如奔马，驰向远方

此次“神游——与‘X’的对话中”展出了李振宁个人的20余件作品为近三年以来的创作，他提炼出“社会行为与幽默”，“色彩与矛盾”，“转换与再现”这三个概念正是他作品的核心语言构建，也隐喻着他对社会对当代艺术的的自我经验积累。初读这些作品会被这些来自远古的图腾象征、形态诡异色调迷离的风格所吸引，再细心体察之下，却发现它们执拗而清晰地标示出作者一种自我深省的态度。

李振宁此次以具象形式为主呈现的玻璃雕塑作品从制作难度和品质在国内应该并不常见，艺术家试图通过玻璃这样一种工艺材料来与当代艺术发生关系，并与历史和现实的内容产生呼应，从而赋予当代寓言般的梦幻场景以生命和无限的想象。

第一眼看到李振宁的作品，无疑给观者强烈而鲜明的观感。夸张变形的肢体与神秘变幻颜色，很容易让人联想到中国传统历史或传说中的神秘隐喻或符号。带翼的羽人，怒吼的神兽，长手长脚的人像，就好像良渚时期玉琮上的威严形象，或是青铜器中经常出现的波云诡谲的饕餮纹。这些好似来自泛黄帙卷中的形象第一次跃然纸上，掷地有声地出现在观者面前。

李振宁学生时代的作品已初具风格并体现出复杂的工艺技巧，近年来的创作更是彰显了他游刃有余地出入个人玻璃艺术创作的自由王国，可谓天马行空富于创造和想象。或人或兽，面目更为多样，动作更加夸张。瑞兽形象与神话形象在他脑海里任意组合，艺术上的思考逐渐深化为哲学和生命思考。

在如今充满挑战和高速发展的世界中，人们可以探索宇宙的边际却可能抵达不了彼此的内心，人们可以冲击金融数字的一个个高峰却不想弯下腰去关注身边的种种。面对这些困境和疑惑，艺术家选择了颇具有浪漫主义精神的方式进行应对。玻璃，在李振宁的作品中不仅是一种主要的材料，也是他思想表达的重要渠道。这种介于透明与不透明的质感，让这些诡秘形象或是隐喻符号也影影绰绰起来。李振宁所创造出来的种种清晰却又模糊“超人”形象，却并未给每件作品留下过多的文字解说。正如艺术家所言，他希望观者可以拿出孩童般的诚挚目光和纯真心态，真正用心去“看”这些作品，借以投射自身的经验与感情。观者会疑问：“这是谁？”也许，这是你，是他，也是她。这些“超人”是否能解答你心中的疑问，是否能帮助你的困境，李振宁也期待着每个人不一样的回答。

时间：2017年12月16日—2018年3月8日

周二至周日 13:00—17:00

地点：上海玻璃博物馆

H5 临展厅

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